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唐代长安的手足技包括弄丸跳剑、踩球和旋盘，同时我们把踩高跷也归入此类。

弄丸跳剑是始自战国的一项古老的传统杂技节目，以表演手部技巧和手、眼的配合为主，至唐代更增加了难度。表演者要把数枚弹丸或短剑接连不断地在空中抛来抛去，使之上下飞转，往复不绝;而且技术水平越高，抛掷的弹丸或短剑就会越多。像《唐舞绘》走索图中的杂技艺人，在表演走索的同时，手中抛弄的弹丸就已多达十一枚。而若放在平地之上，那么手中抛弄的弹丸可能会更多。另外，《唐舞绘》中还有一幅“跳剑”图，一位长髯老人，手中抛弄七把短剑。其水平也算很高了。在唐代长安，每逢喜庆节日，尤其是宫中宴享，一般均有此项节目。唐代陆龟蒙《开元杂题七首·杂伎》中有“弄象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高"的诗句，描写的正是杂技表演中驯犀象、角抵和弄丸跳剑的热闹场景。

 另据《唐会要·散乐》记载，当时的百戏之中还有一个“跳铃”的杂技节目。这大概和弄丸跳剑一样，可能是一种用手抛弄带柄铃铛(或圆丸状铃铛的手技节目。

踩球，亦称蹑球或蹋球，要求表演者能很好地把握自己重心和平衡，并在球上做出各种动作，一般由女子表演。唐代长安的踩球一般有两种表演形式：一种是在一个小圆球上跳《骨尘舞》和《胡旋舞》，“纵横腾踏，两足终不离于球子上”。水平确实很高，具有极强的观赏性。还有一种是做彩画木球，高一二尺，伎女登蹋，球转而行，萦回去来，无不如意。实际上是一种站在球上滚球的杂技。唐人王邕在其《内人蹋球赋》中描写到：“球犹求也，展转弛逐兮……球上有嫔，球以行于道，嫔以立于身……于是扬袂迭足，徘徊踯躅，虽进退而有据，常兢兢而自勖……下则雷风之宛转，上则神仙之结束。无习斜流，恒为正游，球不离足，足不离球。”把一项并非高难的杂技节目描写得优美雅致，奇妙无比，充分展示了表演者高超的技巧。
唐代段安节的《乐府杂录》所载百戏中还有一个节目“旋盘”。这是一项以竹棍或手、足挑起瓷盘进行旋转而不坠的技艺。在甘肃敦煌的壁画中就有儿童转盘的图像：一童下腰至地，另一童单足立其腹上，用双手和另一足各旋转一盘，形象至为生动。

此外，在《旧唐书·音乐志》所载散乐百戏中还有一项“长跷伎”，大概就是我们今天经常可以看到的踩高跷。在前文所引唐代封演《封氏闻见记·绳伎》的表演艺人中，其中就有“以画竿接胫，高五六尺”者。这应该是在悬空的绳子上表演踩高跷，当然比在平地上踩高跷难度要大得多。

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