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《哑女告状》登上总台戏曲频道《空中剧院》栏目。（受访单位供图）

古老的艺术因青春血液的融入，更显朝气与活力。6月13日下午，秦腔界最年轻的专业院团——西安演艺集团·青年团（以下简称“西演·青年团”），携秦腔经典剧目《哑女告状》，登上了总台戏曲频道（CCTV-11）《空中剧院》栏目。西安秦腔人、秦腔戏的青春风采，通过舞台上的大显身手，被淋漓尽致地展现在全国观众面前。

别看年纪轻 “功力”可不凡

《哑女告状》的故事在我国多个戏曲剧种中均有呈现。上世纪80年代初，秦腔名家马金仙和爱人安建英根据同名淮剧移植排演了秦腔版《哑女告状》。此后，这部戏被众多秦腔院团搬演，并成为秦腔经典保留剧目。《哑女告状》讲述了一个关于善恶有报、冤案大白的故事，因唱念做舞兼具、技巧程式众多、剧目构思精巧、情节引人入胜而深受观众们的喜爱。但另一方面，这部多头并重的剧目，同样对演员提出了极高要求。尤其是“背妹赴京”一场戏，演员表演需借鉴秦腔“假人老背少”的程式，一人分饰二角，彰显呆哥背妹跋山涉水进京告状的种种艰辛，很吃功夫。

一支演员平均年龄只有20岁的年轻院团，是否能“撑”得起这部“技术含量”满满的经典大戏？荧屏中，西演·青年团的演员们，用精湛熟稔的发挥，打消了观众们的疑虑。只见他们表演精准到位，唱腔把控游刃有余，高亢时，喷薄而出，干净明亮；低吟时，如泣如诉，直扣人心；道白上，轻重缓急，分明有致。

尤其精彩的是技巧程式部分——饰演主人公“掌上珠”的罗娜在演至“背妹赴京”时，上半身以眼神、水袖、表情塑造出女性形象，下半身则以腰胯、台步塑造男性形象，并在演唱时通过技巧调节人偶的头部表演，最终呈现出神采如画的“双人”舞台效果，把人物心境呈现得淋漓尽致。

在“守正创新”中绽放青春姿态

“《哑女告状》是非常有代表性的秦腔剧目，非常考验演员表演功力。”在接受采访时，西演·青年团团长何红星一连用了两个“非常”表达排演这部戏对青年演员们的意义。他表示，西演·青年团在此前复排该剧期间，专程邀请老一辈艺术家通过传帮带的形式，为青年演员精心指导排练，让青年演员从唱腔、表演等各方面都有了很大的提升。

不仅传承经典，更要让经典与时代接轨、更好走入当代人视野。何红星介绍，院团在尊重传统的基础上，对《哑女告状》的音乐和配器进行了全新编配，让原始的秦腔旋律、唱腔和程式得以更好融合，“青年团的《哑女告状》，观众看了以后会喜欢的，孩子们也都完成了对自我的挑战。”

记者了解到，包括《哑女告状》在内，西演·青年团虽然“成团”刚刚两年，迄今已经复排与新创了18部大戏、40余出折子戏，并通过“排后即演”和“以演促学”的方式，让这些戏走进基层，在大量巡演中，接受来自观众的品评考验。在《哑女告状》之前，西演·青年团的《美猴王》《杨门女将》等大戏，也已登上总台戏曲频道（CCTV-11）《空中剧院》栏目，展现西安秦腔生力军的矫健身姿。

“不管是基层舞台，还是总台平台，当这群年轻人怀抱着‘守正创新’之心一次次登台，一定会从中得到成长。我能感受到这些青年演员对于秦腔艺术的赓续之心，能够感受到他们已经接过了传承的重任。”何红星说。

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