趣历史丨历代“女神”标准简史
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  趣历史丨历代“女神”标准简史 (图)

来源:  发布时间: 2019-03-15 作者:

 

 

 


每个时代都会有“女神”

回望中国历史上的历朝历代

“女神”的标准都有哪些不同

今天我们就通过历代留存下来的文物

一探究竟吧!

 

 

    长沙楚墓发现的一幅战国时代凤夔人物帛画,是我国最早表现妇女形象的绘画之一。画中女子身形苗条,衣袂飘举,形象十分洒脱俊逸。虽然表现的是侧脸,但也能清楚地看到女子额头饱满,面颊丰盈,鼻梁挺直,长眉入鬓。画家在绘画时略其唇部,看来并不觉缺憾,反而衬得人物神情娴静,颇为端庄大气。


 

 


战国·长沙楚墓凤夔人物帛画


    马王堆汉墓出土帛画上的辛追,恐怕是我们目前已知的汉代最有名的一位真实的美女。画上,辛追夫人也以侧脸示人,体态丰腴且服饰华美,能看得出来面庞也较丰润多肉。而辛追夫人身后的三位侍女,从她们的侧脸来看,面容也是较为丰满的,可见时人所好。


 

 

 汉·马王堆汉墓帛画(局部)

 

魏晋时期,人物画更为精彩传神,对女性的表现也更细腻入微。不仅有外貌之刻画,更有精神之描摹。例如此时期大画家顾恺之的《洛神赋图》和《女史箴图》,表现女子皆神形毕肖,姿态生动。

 

 晋·顾恺之《洛神赋图》(局部)

 

《洛神赋图》中,女仙洛神的额头和两颊都丰满,却又骨肉停匀,肤色洁白细腻,直鼻小口。

 

 晋·顾恺之《女史箴图》(局部)

 

    《女史箴图》中,所有女性皆肤白发黑,眉黛唇红,面颊丰盈,既妩媚又不失端庄,规谏妇女仪容德行的主旨非常鲜明。


    此两幅画看下来,可以想见魏晋时期的美女标准:仪容风流婉转,德行润洁美好。从绘画图像上来看,这是最代表中国女性美好形象的时代。

 

 

唐代彩绘仕女俑(西安博物院藏)


      在西安博物院的陶俑展厅,有这样一组唐代仕女俑十分抢眼。她们1987年出土于西安市新城区韩森寨村一座唐代墓葬,现藏于西安博物院。这组女俑共有十三件,最高的有86厘米,最低的也有71厘米,比一般常见的女俑都要大了很多,她们千娇百媚,安静恬然而大气,富有唐代女性独有的气质。

 

 

 

      这组唐代女俑大多体态较胖,但并不臃肿,而是雍容富贵,娇媚动人,被现代人笑称为“胖妞肥婆”。“胖妞”指的是青春少女,“肥婆”嘛,当然就是年龄稍长的已婚贵妇,其实这只是一种笑谈。


      她们的打扮是中国历史上女性最为大胆和性感的。她们身着高腰襦裙,除了脖颈袒露,连胸部也是半遮半掩的状态,坦然的表露出对人体美的大胆追求。这种服饰也是为了遮盖肥胖,身际线提高了,从视觉上将俑身拉长,使人感到女俑虽然体态丰满,但比例匀称,一点也不笨拙臃肿,反而显得步态轻盈、神情洒脱。


唐·张萱《虢国夫人游春图》(局部)


      而《虢国夫人游春图》中的虢国夫人,竟是素到极致,只是简单梳了个堕马髻,便有了“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”的风流韵致。可见其时皇家贵族的时尚态度。唐代美女体态丰腴、仪态慵懒,服装上虽常见薄、透,倒也自然天真,没有丝毫淫亵之态。那时候的女性形象可谓是中国绘画史上最为茁壮、健康的。

 

 

 

     入宋,隋唐时的盛世繁华慢慢变得内敛起来了。随着文学艺术、商品经济的积累。宋代的整体品位是文人光华的开始,也是市井民风时代的开始。看这个时候的女性形象,身材复归纤秀苗条,面容没有唐代那样丰肥了,但还依然圆润。


 

 

 

 宋·佚名《歌乐图》(局部)

 

 宋·苏汉臣《靓妆仕女图》(局部)

      苏汉臣以婴戏图著称,其笔下的女子却也淑丽雅致。《靓装仕女图》中,宫廷女子衣饰华美典雅,意态淑静,但略有禁缩之意,已渐无唐代女子那种心安理得的雍容之风,倒是乡间女子形象还保留着活脱生动的样貌。宋代起,理教的渐盛加强了对女子的束缚,在逐渐加强的男性视角下的女性审美逐渐开始了承前启后的变化。

 元代仕女画整体有所衰退,总体基调是在当时文人的倡导下兴起复古之风,上追晋唐,女子的面庞、身量在画面上比起宋代又稍显丰肥,但赋色清雅了许多,出现了一些诗书画印结合的仕女图作品。

 

 

元·周朗《杜秋图》(局部)


      周郞的《杜秋图》设色淡雅,不同于唐人的重彩法,也更恰当地突出了杜秋娘的淡泊人生。

 

 

 

     进入明清,仕女画中的男性视角更得加强。唐寅笔下女子的秀润空灵,陈洪绶的高古稚趣都自成一体。此时女子的身材面容、一颦一笑和妆容服饰皆为突出女性在社会中的从属地位。她们的脸型渐渐从满月之形变成瓜子形,身材渐渐由挺拔秀丽或健壮丰秾变成娇弱无力之态,尤以清代为盛。

 

 

 

明·陈洪绶《杂画八开》(局部)


      她们或艳妆华服,衬托在各类雅集、博古、宴饮图中;或自作西子捧心之状,自叹自嗟,满纸清愁;或于秋风过处,凭栏执扇。

 

 

 

 

明·唐寅《孟蜀宫妓图》(局部)


      总体说来,明清仕女画中的美女,从感官性的浮华秾艳之态慢慢转向了一种抱残守夭的病态之美,这种风气甚至一直到今天还可发见。

 

 

 

清·改琦《元机诗意图》(局部)


    女子在画中的形象,体现了一个时代社会对女性的审美标准。清代改琦的《元机诗意图》,就体现了标准的V脸。


    春风十里,不如有你!妇女节之际,让我们一起对身边的“女神”送出祝福吧。